Page 102 - Weiss, Jernej, ur./ed. 2021. Opereta med obema svetovnima vojnama ▪︎ Operetta between the Two World Wars. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 5
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opereta med obema svetovnima vojnama
de Halbkunst“,14 wie er empört an Bruno Walter schrieb. Damit war er sich
übrigens ausnahmsweise einig mit Arnold Schönberg, der sich bekanntlich
ähnlich negativ zur Filmmusik äußerte. Bei aller Feindschaft teilte er mit
Julius Korngold wesentliche Standpunkte der E-Musik.
Nach Ende des Zweiten Weltkriegs wandte sich Erich Wolfgang Korn-
gold dezidiert wieder der E-Musik zu und komponierte 1946 das Cellokon-
zert op. 37 und 1947 das Violinkonzert D-Dur. 1949 kam er erwartungsvoll
nach Österreich, reiste aber 1951 enttäuscht wieder zurück nach Amerika.
Auch eine zweite Europareise 1954/55 brachte ihm keinen Erfolg. Der „Mu-
sikkrieg“ wirkte nach und stellte Korngold in einer Situation, da nun die
Avantgarde die Meinungsführerschaft unter den Kritikern gewonnen hat-
te, völlig ins Abseits (Hindemith erging es ähnlich). Der alte Anspruch auf
Moralität der E-Musik wurde nun militant von Vertretern der Avantgarde
erhoben, die allein Verweigerung, Negativität nach Adorno‘schen Kriteri-
en gelten ließen. International erlebten Korngolds Kompositionen mit der
Neuauflage seiner Werke in den USA ab 1972 eine Renaissance, im österrei-
chischen und deutschen Musikleben beschränkt sie sich auf wenige frühe
(moderne!) Werke, ansonsten ist davon wenig zu bemerken.
Bibliographie
Clarke, Kevin. „‚Der Walzer erwacht – die Neger entfliehen'. Erich Wolfgang
Korngolds Operetten (bearbeitungen) von Eine Nacht in Venedig 1923 bis
zur Stummen Serenade 1954“. In Frankfurter Zeitschrift für Musikwissen
schaft 12 (2009): 16–95. https://doi.org/10.5450/ejm.2009.12.6203.
Dümling, Albrecht. Musik hat ihren Wert. 100 Jahre musikalische Verwertungs
gesellshaft in Deutschland. Regensburg: ConBrio Verlagsgesellschaft,
2003.
Freidank, Willibald. Kunst und Afterkunst auf dem Gebiete der schönen Lite
ratur in unserer Zeit. Ein deutsches Wort an das deutsche Volk. Leipzig:
Schelper, 1897.
John, Eckhard. Musikbolschewismus. Die Politisierung der Musik in Deutsch
land 1918–1938. Stuttgart, Weimar: Metzler, 1994.
Korngold, Erich Wolfgang. „Operettenbearbeitungen“. In Der Zuschauer. Blät
ter des „Theaters am Nollendorfplatz“. Berlin: s. n., 1933. Zitiert nach Ke-
vin Clarke, „‚Der Walzer erwacht – die Neger entfliehen'. Erich Wolfgang
Korngolds Operetten (bearbeitungen) von Eine Nacht in Venedig 1923 bis
14 Ibid.
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de Halbkunst“,14 wie er empört an Bruno Walter schrieb. Damit war er sich
übrigens ausnahmsweise einig mit Arnold Schönberg, der sich bekanntlich
ähnlich negativ zur Filmmusik äußerte. Bei aller Feindschaft teilte er mit
Julius Korngold wesentliche Standpunkte der E-Musik.
Nach Ende des Zweiten Weltkriegs wandte sich Erich Wolfgang Korn-
gold dezidiert wieder der E-Musik zu und komponierte 1946 das Cellokon-
zert op. 37 und 1947 das Violinkonzert D-Dur. 1949 kam er erwartungsvoll
nach Österreich, reiste aber 1951 enttäuscht wieder zurück nach Amerika.
Auch eine zweite Europareise 1954/55 brachte ihm keinen Erfolg. Der „Mu-
sikkrieg“ wirkte nach und stellte Korngold in einer Situation, da nun die
Avantgarde die Meinungsführerschaft unter den Kritikern gewonnen hat-
te, völlig ins Abseits (Hindemith erging es ähnlich). Der alte Anspruch auf
Moralität der E-Musik wurde nun militant von Vertretern der Avantgarde
erhoben, die allein Verweigerung, Negativität nach Adorno‘schen Kriteri-
en gelten ließen. International erlebten Korngolds Kompositionen mit der
Neuauflage seiner Werke in den USA ab 1972 eine Renaissance, im österrei-
chischen und deutschen Musikleben beschränkt sie sich auf wenige frühe
(moderne!) Werke, ansonsten ist davon wenig zu bemerken.
Bibliographie
Clarke, Kevin. „‚Der Walzer erwacht – die Neger entfliehen'. Erich Wolfgang
Korngolds Operetten (bearbeitungen) von Eine Nacht in Venedig 1923 bis
zur Stummen Serenade 1954“. In Frankfurter Zeitschrift für Musikwissen
schaft 12 (2009): 16–95. https://doi.org/10.5450/ejm.2009.12.6203.
Dümling, Albrecht. Musik hat ihren Wert. 100 Jahre musikalische Verwertungs
gesellshaft in Deutschland. Regensburg: ConBrio Verlagsgesellschaft,
2003.
Freidank, Willibald. Kunst und Afterkunst auf dem Gebiete der schönen Lite
ratur in unserer Zeit. Ein deutsches Wort an das deutsche Volk. Leipzig:
Schelper, 1897.
John, Eckhard. Musikbolschewismus. Die Politisierung der Musik in Deutsch
land 1918–1938. Stuttgart, Weimar: Metzler, 1994.
Korngold, Erich Wolfgang. „Operettenbearbeitungen“. In Der Zuschauer. Blät
ter des „Theaters am Nollendorfplatz“. Berlin: s. n., 1933. Zitiert nach Ke-
vin Clarke, „‚Der Walzer erwacht – die Neger entfliehen'. Erich Wolfgang
Korngolds Operetten (bearbeitungen) von Eine Nacht in Venedig 1923 bis
14 Ibid.
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