Page 67 - Weiss, Jernej, ur. 2017. Glasbene migracije: stičišče evropske glasbene raznolikosti - Musical Migrations: Crossroads of European Musical Diversity. Koper/Ljubljana: Založba Univerze na Primorskem in Festival Ljubljana. Studia musicologica Labacensia, 1
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„voyage de par is“. chr istian iv. von zweibrücken ...
tuellement l’ouvrage me paraît bon, et j’ose dire qu’à présent M.
Poinsinet est des nôtres.“40
Auch wenn von einigen die Relevanz dieses Passus bestritten und als
Versuch gewertet wird, Diderot in den Misserfolg mit hineinzuziehen, wird
er doch von anderer Seite bestätigt. Claude-Joseph Dorat schreibt jedenfalls
in seiner Lettre cinquième. l’opéra Sandomir von 1769 über die Aufführung
der umgearbeiteten und mit Sandomir betitelten Ernelinde:
„Je n’ai garde non plus de passer sous silence le beau choeur des
Prêtres de Mars & des Prêtresses de Vénus. On n’a pas assez admiré,
selon moi, la nouveauté du genre & l’exécution de ce morceau. On
devroit même un éloge au Poëte d’avoir fourni au Musicien l’oc-
casion d’un contraste sublime, où se mélangent si heureusement
l’énergie & la volupté. Mais l’idée est de M. D..... & l’éloge apparti-
ent à l’Inventeur.“41
wobei „M. D.....“ mit „Monsieur Diderot“ aufzulösen wäre. Auch der Li-
brettist selbst attestiert – allerdings ohne Namen zu nennen –, bei der Ab-
fassung des Textes geleitet worden zu sein. Im Libretto zur revidierten Fas-
sung weist er darauf hin, dass er den Text wieder in den ursprünglichen
Zustand versetzt habe, nachdem er vor der Uraufführung zahlreichen Rat-
schlägen anderer Folge geleistet hatte („ma complaisance à suivre aveuglé-
ment presque tous les conseils“): „Docile aux nouveaux avis, & moi-même
instruit par l’effet, j’ai rétabli mon Poeme dans l’état où il était quand il a
mérité l’aprobation des Personnes, justement fameuses dans la Littérature,
sous les yeux desquelles je l’avais composé.“42
Diderot erscheint in diesem Kontext als Ideengeber und Mentor und
schlüpfte so in eine Rolle, die er auch in anderen Kontexten übernahm. Er
40 Charles Collé, Journal et mémoires [...] sur les hommes de lettres, les ouvrages drama-
tiques et les événements les plus mémorables du règne de Louis XV (1748–1772). No-
uvelle édition [...], hrsg. von Honoré Bonhomme, 3 Bde. (Paris, 1868, Reprint Genf
1967), Bd. 3, S. 172–173. Vgl. auch Manuel Couvreur, „Diderot et Philidor: Le phi-
losophe au chevet d’Ernelinde“, in Recherches sur Diderot et sur l’Encyclopédie, 11
(1991): S. 83–107.
41 [Claude-Joseph Dorat], „Lettre cinquième. l’opéra Sandomir“, in La Déclamation
théâtrale, poëme didactique en quatre chants, précédé et suivi de quelques morceaux
de prose (Paris, 1771), S. 232–238: 235; Couvreur, „Diderot et Philidor“, S. 85.
42 Antoine-Alexandre-Henri Poinsinet, Sandomir, Prince de Dannemarck, tragédie
lyrique en trois actes; représentée, pour la premiere fois, sur le Théatre des Thuilleries,
par l’Academie-royale de musique, le 24 novembre 1767. Et remise au Théâtre le mar-
di 24 janvier 1769. Nouvelle édition (Paris, 1768), S. 6.
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tuellement l’ouvrage me paraît bon, et j’ose dire qu’à présent M.
Poinsinet est des nôtres.“40
Auch wenn von einigen die Relevanz dieses Passus bestritten und als
Versuch gewertet wird, Diderot in den Misserfolg mit hineinzuziehen, wird
er doch von anderer Seite bestätigt. Claude-Joseph Dorat schreibt jedenfalls
in seiner Lettre cinquième. l’opéra Sandomir von 1769 über die Aufführung
der umgearbeiteten und mit Sandomir betitelten Ernelinde:
„Je n’ai garde non plus de passer sous silence le beau choeur des
Prêtres de Mars & des Prêtresses de Vénus. On n’a pas assez admiré,
selon moi, la nouveauté du genre & l’exécution de ce morceau. On
devroit même un éloge au Poëte d’avoir fourni au Musicien l’oc-
casion d’un contraste sublime, où se mélangent si heureusement
l’énergie & la volupté. Mais l’idée est de M. D..... & l’éloge apparti-
ent à l’Inventeur.“41
wobei „M. D.....“ mit „Monsieur Diderot“ aufzulösen wäre. Auch der Li-
brettist selbst attestiert – allerdings ohne Namen zu nennen –, bei der Ab-
fassung des Textes geleitet worden zu sein. Im Libretto zur revidierten Fas-
sung weist er darauf hin, dass er den Text wieder in den ursprünglichen
Zustand versetzt habe, nachdem er vor der Uraufführung zahlreichen Rat-
schlägen anderer Folge geleistet hatte („ma complaisance à suivre aveuglé-
ment presque tous les conseils“): „Docile aux nouveaux avis, & moi-même
instruit par l’effet, j’ai rétabli mon Poeme dans l’état où il était quand il a
mérité l’aprobation des Personnes, justement fameuses dans la Littérature,
sous les yeux desquelles je l’avais composé.“42
Diderot erscheint in diesem Kontext als Ideengeber und Mentor und
schlüpfte so in eine Rolle, die er auch in anderen Kontexten übernahm. Er
40 Charles Collé, Journal et mémoires [...] sur les hommes de lettres, les ouvrages drama-
tiques et les événements les plus mémorables du règne de Louis XV (1748–1772). No-
uvelle édition [...], hrsg. von Honoré Bonhomme, 3 Bde. (Paris, 1868, Reprint Genf
1967), Bd. 3, S. 172–173. Vgl. auch Manuel Couvreur, „Diderot et Philidor: Le phi-
losophe au chevet d’Ernelinde“, in Recherches sur Diderot et sur l’Encyclopédie, 11
(1991): S. 83–107.
41 [Claude-Joseph Dorat], „Lettre cinquième. l’opéra Sandomir“, in La Déclamation
théâtrale, poëme didactique en quatre chants, précédé et suivi de quelques morceaux
de prose (Paris, 1771), S. 232–238: 235; Couvreur, „Diderot et Philidor“, S. 85.
42 Antoine-Alexandre-Henri Poinsinet, Sandomir, Prince de Dannemarck, tragédie
lyrique en trois actes; représentée, pour la premiere fois, sur le Théatre des Thuilleries,
par l’Academie-royale de musique, le 24 novembre 1767. Et remise au Théâtre le mar-
di 24 janvier 1769. Nouvelle édition (Paris, 1768), S. 6.
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