Page 103 - Glasbenopedagoški zbornik Akademije za glasbo, letnik 16, zvezek 33 ◆ The Journal of Music Education of the Academy of Music in Ljubljana, year 16, issue 33
P. 103
elj uporabil nekatere izjemne postope. Sam sem že v magistrski nalogi sta- andrej misson ◆ o glasbeni terminologiji pri pouku glasbene teorije in kompozicije
tistično ovrednotil postopno gibanje v melodijah Palestrine in ugotovil, da je
več kot tri četrt melodije grajene postopno; morda ima melodija v basu nekaj
več skokov zaradi harmonije. Podobno je pri odnosu tritonusa med sosednji-
ma glasovoma, kar imenujem bodisi tritonusne paralele ali pa navzkrižni tri-
tonus, čeprav je tritonus v ožjem pomenu besede zgolj zvečana kvarta, napaka
pa nastopa v obliki zvečane kvarte ali zmanjšane kvinte, tritusne kvarte ali tri-
tonusne kvinte.
V izrazje kontrapunkta sem že kmalu, ko sem prišel na Akademijo za glas-
bo, vpeljal izraz (glasbena) tekstura, ki ga prej pri nas nismo uporabljali. Sam
sem nanj naletel v anglo-ameriški literaturi (Berry, 1987) in je zdaj pri nas že
dobro uveljavljen in razširjen. Z njim lahko odlično prikazujemo kvantitativne
in kvalitativne odnose med glasovi v večglasju. Veliko izrazov je globoko pove-
zanih s kontrapunktičnimi kompozicijskimi postopki. Eden takšnih je figural-
na glasba in figuracija, pri tem ločujemo melodično in harmonsko. Homofono
teksturo lahko z melodično figuracijo spremenimo v polifono. Pri improviza-
ciji tri- in štiriglasnih polifonih skladb je to izvrstna metoda, kako hitro doseči
pravilno urejeno in potekajoče večglasje. Ne preseneča me, da so instrumental-
ni kontrapunkt mnogokje učili navzdol, od štiriglasja proti dvoglasju.
Mnogo tradicionalnih izrazov glasbene teorije je, ki jih morda nismo dob-
ro premislili, ne mi ne tujci. Takšen je par pojmov polton in cel ton ali celton
(Nemci pišejo skupaj Halbton, Ganzton, angleži narazen ali skupaj, semitone,
whole tone). Zgodovinsko dejstvo je, da že beseda ton označuje celton. Razu-
mem, da smo želeli poudariti razliko polton – celton. Vendar je to pleonazem.
Že izraz ton pomeni »cel« ton in ne njegove polovice.
Prav tako morda ni najboljša uporaba besedne zveze črtana oktava. Izraz
izvira iz zapisa črtic pod ali nad imeni tonov glede na oktavo, kjer se le-ta naha-
ja. Sam bi za izhodišče vzel ne besedo črtan (iz črtati, delate črte, prečrtati), pač
pa črten, nanašajoč se na črto, npr. črtna koda, enočrtna oktava, oktava z eno-
črtno označenim tonom.
Eden mnogih izrazov, ki ima več pomenov, je kontrasubjekt. V svetovni li-
teraturi lahko najdemo vsej tri načine uporabe tega izraza: kot stalni kontra-
punkt, kot kontrapunkt v splošnem, kot drugi subjekt v dvojni fugi.
Smer intervalov označujemo z izrazoma navzgor in navzdol, npr. sekun-
da navzgor, terca navzdol. Pogosto uporabljam tudi izraza rastoč in padajoč,
npr. rastoča sekunda, padajoča terca, po vzoru latinskih izrazov ascendentni in
descendentni intervali, melodije ipd. Izraz dvigajoč je nekoliko teže izgovorljiv
kot rastoč, čeprav bi morda tvoril lepši par z besedo padajoč. Podobno je z opi-
sovanjem poteka melodije, za kar uporabljam izraz melodični relief. Namesto
tega izraza bi lahko uporabil tudi zvezo melodična krivulja. Ta ima lahko raz-
lične oblike, smeri, dvigovanja, padanja pa tudi višek in nižek, vrh ter dno. Po-
dobno vlogo bi lahko imela par konjunktivno, zvezno, postopno, sekundno ter
disjunktivno, nezvezno, skokovito intervalno gibanje.
103
tistično ovrednotil postopno gibanje v melodijah Palestrine in ugotovil, da je
več kot tri četrt melodije grajene postopno; morda ima melodija v basu nekaj
več skokov zaradi harmonije. Podobno je pri odnosu tritonusa med sosednji-
ma glasovoma, kar imenujem bodisi tritonusne paralele ali pa navzkrižni tri-
tonus, čeprav je tritonus v ožjem pomenu besede zgolj zvečana kvarta, napaka
pa nastopa v obliki zvečane kvarte ali zmanjšane kvinte, tritusne kvarte ali tri-
tonusne kvinte.
V izrazje kontrapunkta sem že kmalu, ko sem prišel na Akademijo za glas-
bo, vpeljal izraz (glasbena) tekstura, ki ga prej pri nas nismo uporabljali. Sam
sem nanj naletel v anglo-ameriški literaturi (Berry, 1987) in je zdaj pri nas že
dobro uveljavljen in razširjen. Z njim lahko odlično prikazujemo kvantitativne
in kvalitativne odnose med glasovi v večglasju. Veliko izrazov je globoko pove-
zanih s kontrapunktičnimi kompozicijskimi postopki. Eden takšnih je figural-
na glasba in figuracija, pri tem ločujemo melodično in harmonsko. Homofono
teksturo lahko z melodično figuracijo spremenimo v polifono. Pri improviza-
ciji tri- in štiriglasnih polifonih skladb je to izvrstna metoda, kako hitro doseči
pravilno urejeno in potekajoče večglasje. Ne preseneča me, da so instrumental-
ni kontrapunkt mnogokje učili navzdol, od štiriglasja proti dvoglasju.
Mnogo tradicionalnih izrazov glasbene teorije je, ki jih morda nismo dob-
ro premislili, ne mi ne tujci. Takšen je par pojmov polton in cel ton ali celton
(Nemci pišejo skupaj Halbton, Ganzton, angleži narazen ali skupaj, semitone,
whole tone). Zgodovinsko dejstvo je, da že beseda ton označuje celton. Razu-
mem, da smo želeli poudariti razliko polton – celton. Vendar je to pleonazem.
Že izraz ton pomeni »cel« ton in ne njegove polovice.
Prav tako morda ni najboljša uporaba besedne zveze črtana oktava. Izraz
izvira iz zapisa črtic pod ali nad imeni tonov glede na oktavo, kjer se le-ta naha-
ja. Sam bi za izhodišče vzel ne besedo črtan (iz črtati, delate črte, prečrtati), pač
pa črten, nanašajoč se na črto, npr. črtna koda, enočrtna oktava, oktava z eno-
črtno označenim tonom.
Eden mnogih izrazov, ki ima več pomenov, je kontrasubjekt. V svetovni li-
teraturi lahko najdemo vsej tri načine uporabe tega izraza: kot stalni kontra-
punkt, kot kontrapunkt v splošnem, kot drugi subjekt v dvojni fugi.
Smer intervalov označujemo z izrazoma navzgor in navzdol, npr. sekun-
da navzgor, terca navzdol. Pogosto uporabljam tudi izraza rastoč in padajoč,
npr. rastoča sekunda, padajoča terca, po vzoru latinskih izrazov ascendentni in
descendentni intervali, melodije ipd. Izraz dvigajoč je nekoliko teže izgovorljiv
kot rastoč, čeprav bi morda tvoril lepši par z besedo padajoč. Podobno je z opi-
sovanjem poteka melodije, za kar uporabljam izraz melodični relief. Namesto
tega izraza bi lahko uporabil tudi zvezo melodična krivulja. Ta ima lahko raz-
lične oblike, smeri, dvigovanja, padanja pa tudi višek in nižek, vrh ter dno. Po-
dobno vlogo bi lahko imela par konjunktivno, zvezno, postopno, sekundno ter
disjunktivno, nezvezno, skokovito intervalno gibanje.
103
