Page 74 - Glasbenopedagoški zbornik Akademije za glasbo, letnik 16, zvezek 33 ◆ The Journal of Music Education of the Academy of Music in Ljubljana, year 16, issue 33
P. 74
sbenopedagoški zbornik ◆ letnik 16 ◆ številka 33 V 1. violinah se nov rezijanski napev predstavi v F-duru, spremljevalni bor-
dun v violončelih in violah pa je sestavljen iz dveh intervalov čistih kvint (č5),
ki sta med seboj v polarnem odnosu – F-C v violončelih in H-Fis v violah.
Slika 9: Polarno oddaljeni čisti kvinti rezijanskega borduna po kvintnem krogu
Kot v prvem delu se tudi v drugem tonalni center rezijanskega napeva pre-
makne na subdominanto vejo (iz F-dura v B-dur). Spremembo tonalnega cen-
tra dopolni tudi že videna imitacija rezijanskega napeva v stretti, vendar tokrat
nekoliko drugače – rezijanski napev v 1. violinah (F-dur) v stretti dosledno imi-
tira napev v terčno sorodnem tonalnem središču (D-dur), s čimer Srebotnjak
ponovno tvori zvočnost bitonalnosti.
Omenjenemu sledi 8-taktni prehodni del oz. medigra, ki je ponovno sesta-
vljena iz intervala čiste kvarte (č4) in z izrazitim ritmom rezijanskega bordu-
na spominja na prehodni del z 12-tonskim akordom v godalih. V tem prime-
ru skladatelj ne naniza vseh 12 tonov hkrati, pač pa jih razdeli na dva dela, dva
akorda – 6 tonov (C-F, B-Es, As-Des) v intervalu kvarte predstavi v diskantni
legi, preostalih 6 (Fis-H, E-A, D-G) pa po enakem sistemu v nizki legi.
Preglednica 4: Prehodni del oz. medigra, sestavljena iz dveh delov oz. kvartnih
akordov
Tovrstna uporaba vseh 12 tonov v preglednici 4 z drugega vidika ponuja
misel tudi na dva heksakorda, tradicijo 12-tonskega komponiranja in s tem po-
vezane tehnike tropiranja.
74
dun v violončelih in violah pa je sestavljen iz dveh intervalov čistih kvint (č5),
ki sta med seboj v polarnem odnosu – F-C v violončelih in H-Fis v violah.
Slika 9: Polarno oddaljeni čisti kvinti rezijanskega borduna po kvintnem krogu
Kot v prvem delu se tudi v drugem tonalni center rezijanskega napeva pre-
makne na subdominanto vejo (iz F-dura v B-dur). Spremembo tonalnega cen-
tra dopolni tudi že videna imitacija rezijanskega napeva v stretti, vendar tokrat
nekoliko drugače – rezijanski napev v 1. violinah (F-dur) v stretti dosledno imi-
tira napev v terčno sorodnem tonalnem središču (D-dur), s čimer Srebotnjak
ponovno tvori zvočnost bitonalnosti.
Omenjenemu sledi 8-taktni prehodni del oz. medigra, ki je ponovno sesta-
vljena iz intervala čiste kvarte (č4) in z izrazitim ritmom rezijanskega bordu-
na spominja na prehodni del z 12-tonskim akordom v godalih. V tem prime-
ru skladatelj ne naniza vseh 12 tonov hkrati, pač pa jih razdeli na dva dela, dva
akorda – 6 tonov (C-F, B-Es, As-Des) v intervalu kvarte predstavi v diskantni
legi, preostalih 6 (Fis-H, E-A, D-G) pa po enakem sistemu v nizki legi.
Preglednica 4: Prehodni del oz. medigra, sestavljena iz dveh delov oz. kvartnih
akordov
Tovrstna uporaba vseh 12 tonov v preglednici 4 z drugega vidika ponuja
misel tudi na dva heksakorda, tradicijo 12-tonskega komponiranja in s tem po-
vezane tehnike tropiranja.
74
