Page 76 - Glasbenopedagoški zbornik Akademije za glasbo, letnik 16, zvezek 33 ◆ The Journal of Music Education of the Academy of Music in Ljubljana, year 16, issue 33
P. 76
sbenopedagoški zbornik ◆ letnik 16 ◆ številka 33 natni ritem v tenor bobnu, interval čiste kvinte (H-Fis) v 2. violinah in osnov-
ni ton B-dura v violončelih. Tokrat po končani ponovitvi napeva v B-duru ne
slišimo njegove transpozicije na subdominantni, ampak na dominantni tonali-
teti (F-dur). Z nastopom rezijanskega napeva na dominanti se v sekciji 2. violin
s strettno imitacijo pojavi že večkrat videna kontrapunktična obdelava teme,
ostinatni ritem pa iz 2. violin prevzame sekcija viol. Violončeli primerno novi
tonaliteti spremenijo osnovni ton rezijanskega borduna (F-C).
Po končani ponovitvi rezijanskega napeva s strettno imitacijo se ponovi
7-taktni prehodni del z dvema kvartnima akordoma, ki skupaj skleneta vseh
12 tonov – najprej v nizki (Fis-H, E-A, D-G), nato pa še v diskantni legi (C-F,
B-Es, As-Des). Omenjena zvrstitev je zrcalna prejšnji.
Preglednica 6: Ponovljen prehodni del oz. medigra v zrcalnem sistemu tako
orkestracijsko kot harmonsko
7-taktnemu prehodnemu delu sledi ponovni nastop drugega rezijanske-
ga napeva na predhodni tonaliteti (B-dur). Slednji se s strettno imitacijo v vio-
lah – strettna imitacija je grajena na terčno sorodni tonaliteti (D-dur) – in rit-
mičnim ostinatom v tenor bobnu, 2. violinah in violončelu ponovi še trikrat.
Omenjeno ponovitev nasledi niz 12-tonskih akordov v ritmu rezijanskega bor-
duna, ki se je tekom stavka pojavil že večkrat. Po končanem nizanju akordov v
godalih sledi postopna opustitev tolkalnih instrumentov, ki jo skladatelj pne z
diminuendom vse do piana.
Postopnemu dinamičnemu pojemanju sledi sklepni del 2. stavka. Kot na
začetku stavka se nam v solo violini predstavi rezijanski napev v G-duru ob
spremljavi ritmičnega ostinata v tenor bobnu in solo violončelu. 5-taktnemu
napevu sledi ponovitev v že znani politonalni zvočnosti – kontrabasi in vio-
lončeli tvorijo molov trozvok v široki legi na tonu Es, solo violončelo sledi osti-
natnemu ritmu na tonu G, 1. in 2. violine tvorijo polarni durov trozvok na tonu
Des, solo violina v G-duru nadaljuje z rezijanskim napevom, tem pa sekcija viol
sledi v strettni imitaciji.
Po končanem omenjenem 5-taktju ponovno sledi kontrastni del z rezijan-
skim napevom v solo violini (na začetnem D-duru), solo violončelu in tenor
bobnu z ostinatnim ritmom. Po njem se še zadnjič ponovi napev v politonal-
ni zvočnosti, vendar prav tako z rezijanskem napevom v D-duru, s čimer Sre-
76
ni ton B-dura v violončelih. Tokrat po končani ponovitvi napeva v B-duru ne
slišimo njegove transpozicije na subdominantni, ampak na dominantni tonali-
teti (F-dur). Z nastopom rezijanskega napeva na dominanti se v sekciji 2. violin
s strettno imitacijo pojavi že večkrat videna kontrapunktična obdelava teme,
ostinatni ritem pa iz 2. violin prevzame sekcija viol. Violončeli primerno novi
tonaliteti spremenijo osnovni ton rezijanskega borduna (F-C).
Po končani ponovitvi rezijanskega napeva s strettno imitacijo se ponovi
7-taktni prehodni del z dvema kvartnima akordoma, ki skupaj skleneta vseh
12 tonov – najprej v nizki (Fis-H, E-A, D-G), nato pa še v diskantni legi (C-F,
B-Es, As-Des). Omenjena zvrstitev je zrcalna prejšnji.
Preglednica 6: Ponovljen prehodni del oz. medigra v zrcalnem sistemu tako
orkestracijsko kot harmonsko
7-taktnemu prehodnemu delu sledi ponovni nastop drugega rezijanske-
ga napeva na predhodni tonaliteti (B-dur). Slednji se s strettno imitacijo v vio-
lah – strettna imitacija je grajena na terčno sorodni tonaliteti (D-dur) – in rit-
mičnim ostinatom v tenor bobnu, 2. violinah in violončelu ponovi še trikrat.
Omenjeno ponovitev nasledi niz 12-tonskih akordov v ritmu rezijanskega bor-
duna, ki se je tekom stavka pojavil že večkrat. Po končanem nizanju akordov v
godalih sledi postopna opustitev tolkalnih instrumentov, ki jo skladatelj pne z
diminuendom vse do piana.
Postopnemu dinamičnemu pojemanju sledi sklepni del 2. stavka. Kot na
začetku stavka se nam v solo violini predstavi rezijanski napev v G-duru ob
spremljavi ritmičnega ostinata v tenor bobnu in solo violončelu. 5-taktnemu
napevu sledi ponovitev v že znani politonalni zvočnosti – kontrabasi in vio-
lončeli tvorijo molov trozvok v široki legi na tonu Es, solo violončelo sledi osti-
natnemu ritmu na tonu G, 1. in 2. violine tvorijo polarni durov trozvok na tonu
Des, solo violina v G-duru nadaljuje z rezijanskim napevom, tem pa sekcija viol
sledi v strettni imitaciji.
Po končanem omenjenem 5-taktju ponovno sledi kontrastni del z rezijan-
skim napevom v solo violini (na začetnem D-duru), solo violončelu in tenor
bobnu z ostinatnim ritmom. Po njem se še zadnjič ponovi napev v politonal-
ni zvočnosti, vendar prav tako z rezijanskem napevom v D-duru, s čimer Sre-
76
